自汶川大地震发生以来，无论是报刊、网络、电台、电视台，还是舞台演出和各种赈灾活动现场，我省宣传文化战线积极挖掘灾难背后的大爱大义大勇，鼓舞人民在灾难中奋起重生。

　　省委宣传部副部长顾作义介绍，截至目前，南方报业、羊城晚报、南方广播影视传媒集团、广州日报和深圳报业共为灾区捐款3975万元。省文化厅迅速作出赈灾义演部署，全省文化系统赈灾义演达271场，合计募集捐款数亿元，其中省直艺术院团参与的赈灾义演募集捐款达2.5亿元。广东省文联、广东省美术家协会等联合举办的艺术家抗震救灾现场挥毫活动吸引了49名画家的53幅作品参展，共筹善款733.8万元。据不完全统计，近期广东省摄影家协会及各团体会员赈灾款项共计131万余元。

　　2008年5月31日，在广东文化艺术界人士座谈会上，大家踊跃发言——虽然未必能成为抗灾一线的勇士，但他们也能通过诗文和笔墨、画面和镜头、音符和旋律，为前线的抗震救灾接力爱心，给逝者以哀悼，给生者以慰藉，给民族点燃希望。

　　讲述

　　中大政务学院院长任剑涛

　　从来没有遇到的感动

　　地震发生的那时，我正陪着广元市的市长到珠江啤酒厂参观，在车上就听到了地震的消息。结果，我一直往家里打电话，打了一整天都打不通，整个人都处于一种惊慌的状态，感觉就是无助。一天以后，电话打通了，家里没有伤毁，但广元受灾不轻，青川更是严重。这样一个消息对于我们身在广东的四川人来说，仍是沉重的打击。

　　就是在这样一种心情焦灼的时候，我看到了广东省委、省政府以及社会各界对家乡的支援，强烈地感受到川粤连心，众志成城的力量。我在广东住了23年，这是我从来没有遇到的感动。

　　在一个自然灾害频繁的国家，我们既要追求常态情况下，稳定持续的协调发展；又要追求非常态情况下，解决社会危机的能力。

　　前者，需要我们在常态下，把可持续发展立足于科学性上，这一点广东理解得十分到位。她通过30年改革开放，承担国家责任、人类责任，提供了非常丰厚的物质、制度和精神支持。

　　后者，即非常态下的发展，往往不为人所关注。因为我们的生活多数是在常态下的，我们的制度是在常态下设置，因此一旦遇到非常态的情况，比如灾难，如果没有非常态发展的考虑，国家就很容易瘫痪。我国这次救灾，如此及时，赢得全世界的尊重，就是因为改革开放30年来我们在常态发展的同时，也注意到非常态发展当中需要制定保障，使我们在进行灾难救治的过程中，维护精神秩序、人心秩序和社会秩序的国家能力。

　　“要人派人，要物给物，要钱捐钱，要血献血”，这是广东对灾区深情的、及时的、准确的支援，让人感动之余，还破除了一些地区一些人对广东发展的误读。

　　一是破除了“广东唯利”的偏见。有人觉得广东人吝啬，但在这次全国救灾中，在省委、省政府的动员下，广东人捐出了30多亿元。

　　二是破除了“广东为己”的认知误区。很多人说广东人不爱国，只想通过发展，为自己谋求财富。而这一次广东人不仅表现了大爱无疆的精神气质，更关键的是身体力行，无论是政府官员还是普通的义工，大家都在为四川而动，这是一种为人的精神，为民族、为国家的精神。

　　三是破除了“广东只务实”的认知误区。一些地区认为广东务实求发展，要在全国竞争中占优势地位，因而对其他省区缺少关注。而这次彻底破除了这样一种“只务实”的观念。广东对口支援汶川，是震中，也是一个灾后重建任务最重的地方。通过科学发展奠定了坚实物质基础、制度动员和社会救助精神的广东，承担了最重的灾后援建任务。

　　在这个意义上，广东是常态发展和非常态发展共同作用的缩影。一方面，一个科学发展先行先试地区在物质上提供了厚实支持，为救灾夯实了物质基础。没有这样的一个基础，也许我们面对灾区的物质需要，只能伤感，或者无助。另一方面，广东省委、省政府的动员，也证明了这个地区对国家的需要有及时、准确且到位的反馈机制。所以，它不仅显现了一种物质支持，而更显现了一种制度保障。

　　深圳报业集团副总编辑杨黎光

　　“中国加油”不能停在口号上

　　我们的记者从一线回来给我举了这样一个例子：

　　在地震发生后127小时救出的电厂工人，是三名默默无闻的义工用手挖出了一条通道让他获得重生。当救援队来到的时候，人们发现在生还者与狭窄的横梁空隙中，其中一位志愿者只有一米四几的个子，硬是用自己的手一点一点地把一具尸体推出了横梁，使后面生还者最终得救……

　　我禁不住泪流满面。

　　这些奋不顾身抢救生命的例子，震撼着中华民族的每一个同胞，也震撼了整个人类。在经受心灵的震撼之后，在经历民族精神的感染之后，在受到美好人性的感动之后，我开始静静地思索，如何承担起一个作家、新闻工作者的使命和责任。

　　文化的功能，一个作家的或一个媒体人的责任，从根本意义上来讲，就是唤起民族的精神，凝炼民族的思想，进而固化为我们这个民族的魂魄。我想，我们应该为我们这个民族做一个备忘录，把这些天里的事件珍藏在这个备忘录里，把这些天所展现的精神化入我们民族的血脉，用我们的创作为我们这个民族的魂魄作传。

　　我始终坚持这样一个观点，历史并不仅仅是由历史学家们编撰的，还应有我们这些关注生活，关怀社会的作家和新闻工作者们用心灵、用智慧、用苦难一点一滴去书写。历史学家编撰的是历史的大走向，我们记录的是历史的细节。

　　因此，这场大地震使全体中国人用灾难的泪水完成了一次精神洗礼，也为我们这些作家、艺术家和一切文化工作者、新闻工作者创造精神财富，提供了新的动力和源泉。

　　我在获得这场大地震的大量信息，和大量抢救生命中的丰富细节。它们带来我在思想层面上的探询，关于民族精神的思考，关于人类文明进程的思考。

　　一是关于对生命的尊重。这一次，我们用一种庄严肃穆的全国哀悼日的仪式来向普通人致哀，用“遗体”而非“尸体”来描述死难者，以“不抛弃不放弃”的宣言来拯救生命，这些都浸透着对生命的尊重，对生命的珍重正是对民生政治最好的阐释。

　　二是关于民族自我意识的觉醒。这一场地震震断了山河，震倒了房屋和学校，但是没有震碎人心，反之它更像一种特殊的粘合剂，在“天地动，国有殇”的危难关头，让我们的心因对灾难的共同关注而贴得更近。

　　三是关于对民族自我认知的理解。这场抗震救灾，给我们带来的是中华民族核心价值观的完善、浇铸和崛起。一个大国的真正崛起，绝对不仅仅是GDP的增长，奥运会金牌的多少，崛起的还有他的核心价值观。在这场大地震中，世界看到了在灾难面前中国人的坚强，也向整个世界输出了一种人性光辉层面的价值。

　　四是关于悲剧精神。8级大地震无疑是我们这个民族一场特大的悲剧，但同时一个经受悲剧洗礼的民族，是理性的内敛的，不虚浮不放肆，并因此走得更踏实。

　　五是关于公民意识的思考。我们从团结互助中获得温暖，在自觉的爱的奉献中，展现了作为一个公民的价值，展现了一个公民社会所应该体现的氛围。一个具有公民精神的社会，是充满温暖、友爱、善良的社会，这正是我们所要倡导的和谐社会。

　　因此，一场大灾难，一场大行动，带来的是一场大思考。“中国加油”不能停留在口号上，而是要感性做事，理性思考，为灾难中的中华民族做见证，提供力量。

　　省美协主席许钦松

　　个人艺术追求与民族文化责任相结合

　　作为新时期的美术家，我觉得首先是要把个人艺术追求与民族文化责任相结合。除了自己的艺术理想外，美术家必需负有对民族伟大复兴包括民族文化复兴的一份历史责任。在这个风云激荡的时代，美术家要敏锐地发现时代的变革在社会以及人们的生活方式、生活形态和精神风貌的本质变化，从身边事物的悄然变化中去捕捉创作素材和灵感，发掘人性美，体现“真、善、美”。

　　只有与时代同步伐，踏准时代前进的鼓点，创作出来的作品才能产生巨大的感召力。同时，美术家只有这样，才真正能够施展才华，最大限度地实现作为美术家的个人自我价值、人生价值、理想目标，这是对美术家自己负责任的态度，同时也是对民族国家、对时代负责任的态度。

　　省音协副主席方天行

　　歌声带来勇气力量和希望

　　灾区里的歌声，穿破废墟带来勇气、力量和希望，音乐把我们紧紧连在一起，共同面对难关。有了这样的精神，有了对生命的渴望、对生活的热爱，这片土地上的人民会勇敢地擦干眼泪、渡过难关，尽快重建家园。

　　音乐的感染力是无穷的，其中最有力的武器之一就是歌曲。一首好的歌曲，可以振奋人们的精神，鼓舞人们的斗志；一首好的歌曲，可以感动亿万人民，唤醒麻木的心灵，增强人们战胜灾害和困难的勇气和信心。

　　汶川大地震牵动着所有广东音乐界人士的心，近四十首歌曲的制作发挥着音乐在抗震救灾中独特的作用和无形的力量，凝聚和展示了遇难更强的民族精神，弘扬了万众一心、昂扬向上的时代正气，主动承担了体现“多难兴邦”历史规律的使命和责任。

　　广州军区政治部文艺创作室主任唐栋

　　“80后”托举起中国新形象

　　自“5·12”以来，我每天都被深深地感动，每天都触发新的思考，每天都在产生思想与认识方面的裂变，其中最为强烈的有两点：一是改变了对我们民族在理想、信仰、道德方面的担忧，二是改变了对“80后”的看法。原以为这一代是自私的一代、懦弱的一代，没有希望的一代，但这次，我万万没有想到，他们在灾难降临的那一刻，再造了千千万万个雷锋、董存瑞、黄继光，爆发出惊天动地的革命英雄主义力量，闪耀出中华民族的精神之光，托举起了中国在世界面前的崭新形象。

　　我想，他们的“那一刻”，绝非偶然，而是来自于长期的思想教育与文化熏陶。这当中，自然有文学艺术对他们的影响所发挥的作用，再次证明了先进文化和主旋律艺术承载的价值观的宝贵价值。

　　创作

　　广东百多名画家描绘史诗《地劫·重生》

　　创全国美术界赈灾纪录

　　“我们完成了以前油画界根本不敢想象的事！”5月31日，巨幅抗震救灾史诗油画《地劫·重生》的发起人陈铿对记者说。这幅纪念汶川地震国殇，激发国人对“多难兴邦”思考、长达50多米的作品，倾注了百多位广东画家十多天来的心血，更在参与人数、作品规模等方面，创下全国美术界赈灾行动的纪录，画作将由新世纪出版社结集出版。

　　电脑“草稿”一锤定音

　　汶川地震发生之后，和全国人民一样，陈铿等广东画家时刻牵挂着灾区救援工作的进展，由于油画对表现悲壮场景具有天然优势，陈铿在观看了大量新闻图片之后萌生出集广东画坛之力、创作51.2米巨幅史诗油画支援灾区的想法。

　　陈铿，抱定“我就不信干不成”的执着信念，为了说服大家，他花了一个晚上，从1000多张发自灾区的图片报道中，遴选出几十张具有代表意义的“瞬间”，通过剪辑组合成3组画面，并用电脑模拟处理成油画写实风格，分别为《地劫》、《拯救》、《重生》三个篇章。最终，这组“草稿”起到了一锤定音的作用，“第二天拿出来让画家们一看，谁也没说什么，各领一部分回去画了。”

　　虚拟背景与真实新闻素材巧妙嫁接

　　陈铿介绍说，《地劫》、《拯救》、《重生》三组画稿在画面构成上借鉴了国画长卷的构思：一是画面中的具体人物素材来自于单独的新闻图片，需要架设统一的虚拟背景。例如《地劫》着重表现触目惊心的震后现场，受灾群众撕心裂肺的哭喊等等场面，画家将这些惨痛的个体场景，置于一座化为灰烬的抽象城市之中，以增强画面的连贯感和整体氛围的协调性。

　　二是每组画面内部要有起承转合的节奏变幻，以符合大多数观众的欣赏习惯。比如在《拯救》当中，有一组画面就表现了救援人员分别从左右两端向中间“重灾区”蜿蜒挺进的场景，由远及近，最终由两侧较小的群像，演变为正中央救援人员日夜奋战、打通“生命通道”的特写镜头。《重生》当中，也依次展现了医护人员分秒必争抢救伤员、国家领导人亲赴一线探望灾民等难忘时刻，直到篇末全国哀悼日天安门广场默哀人群高呼“中国加油”，从前方到后方，全景式表现了中国人民众志成城、不惧天灾的决心和斗志。

　　南方日报美术编辑成为参与者骨干之一

　　记者了解到，从本月21日起，来自广东的著名画家们——汤小铭、许钦松、潘嘉俊、梁照堂、邵增虎、唐大禧、陈铿、林永康……纷纷投入了巨幅抗震救灾史诗油画《地劫·重生》的绘制中，先由部分画家按照各自擅长“认领”局部，最后由林永康等画家进行统筹完善工作。

　　目前，《地劫·重生》已基本创作完成，还需大约一周时间进行后期加工、微调工作，总长度已超过了原定的51.2米。此外数十位画家还创作了一系列规格为1米×80厘米的单幅作品《5·12的表情》。这一系列作品风格千姿百态，细致刻画了地震灾难中，灾民、解放军战士、悼念群众的各类表情特写，与巨幅油画互为补充。

　　值得一提的是，南方日报美术编辑夏彩霞，也是此次创作史诗油画的骨干成员之一，负责画面统筹工作。连续一个多星期来，她坚持白天作画、晚上还要赶回报社工作，辛苦异常。谈到作画感想，她深有感触地说：“第一次看到那么多前辈不分彼此、不在乎个人风格，全力以赴进行集体创作，我很感动，只有发自肺腑的爱心和热忱，才能成就这样的奇迹。”